Tiểu thuyết đồ họa Feding Ghosts: Một cuốn hồi ký đồ họa (MCD, 2024) của Tessa Hulls đã đạt được một cột mốc đáng chú ý bằng cách giành giải Pulitzer, được công bố vào ngày 5 tháng Năm.

Nuôi dưỡng ma chỉ đánh dấu cuốn tiểu thuyết đồ họa thứ hai từng giành giải thưởng Pulitzer, sau Art Spiegelman's Maus vào năm 1992, đã nhận được một giải thưởng đặc biệt. Trong một động thái đột phá, việc cho những con ma cho ăn trong danh mục hồi ký hoặc tự truyện thông thường, cạnh tranh với văn xuôi tiếng Anh tốt nhất trên toàn cầu. Thành tích này đặc biệt đáng chú ý vì nó là tiểu thuyết đồ họa đầu tay của Hulls.

Giải thưởng Pulitzer, được coi là giải thưởng uy tín nhất trong báo chí, văn học và âm nhạc ở Hoa Kỳ, chỉ đứng sau giải thưởng Nobel trên sân khấu quốc tế. Sự công nhận của những con ma cho ăn là một thành tựu hoành tráng trong vương quốc của truyện tranh, nhưng thật đáng ngạc nhiên, nó đã nhận được bảo hiểm tối thiểu. Kể từ thông báo hai tuần trước, chỉ có một vài ấn phẩm chính thống và thương mại, như The Seattle Times và Publishers Weekly , cùng với một cửa hàng tin tức truyện tranh lớn, Comics Beat , đã báo cáo về sự kiện quan trọng này.

Hulls đã dành gần một thập kỷ để tạo ra tác phẩm này, mà Hội đồng Giải thưởng Pulitzer đã ca ngợi là một tác phẩm ảnh hưởng của nghệ thuật văn học và khám phá mà minh họa mang lại cho cuộc sống ba thế hệ phụ nữ Trung Quốc - tác giả, mẹ và bà của cô, và kinh nghiệm về chấn thương mang lại lịch sử gia đình.

Nuôi dưỡng ma đi sâu vào những tác động sâu sắc của lịch sử Trung Quốc qua ba thế hệ. Bà của Hulls, Sun Yi, một nhà báo từ Thượng Hải, đã bị bắt gặp trong sự biến động của chiến thắng cộng sản năm 1949. Sau khi trốn thoát đến Hồng Kông, cô là tác giả của một cuốn hồi ký bán chạy nhất về cuộc đàn áp và sự sống còn của mình, chỉ phải chịu một sự suy sụp tinh thần mà cô không bao giờ hồi phục.

Mặc dù thành công của lần ra mắt, Hulls đã bày tỏ rằng việc cho con ma cho ăn có thể là cuốn tiểu thuyết đồ họa cuối cùng của cô. Lớn lên với Sun Yi, cô đã chứng kiến ​​mẹ và bà của mình vật lộn với chấn thương và bệnh tâm thần không có gì. Hulls được đối phó bằng cách đi đến những nơi xa xôi nhất thế giới, nhưng cuối cùng đã trở lại để đối đầu với nỗi sợ hãi và chấn thương của chính mình, một nỗi ám ảnh thế hệ mà cô tin rằng chỉ có thể được chữa lành thông qua tình yêu gia đình.

Trong một cuộc phỏng vấn vào tháng trước, Hulls đã chia sẻ, tôi không cảm thấy mình có một lựa chọn. Những con ma gia đình tôi nói theo nghĩa đen tôi phải làm điều này. Cuốn sách của tôi được gọi là nuôi ma, bởi vì đó là sự khởi đầu của quá trình chín năm này thực sự bước vào một thứ gì đó là nhiệm vụ của gia đình tôi.

Tuy nhiên, Hulls đã chỉ ra rằng sự cô lập là một tiểu thuyết gia đồ họa không dành cho cô. Trong một cuộc phỏng vấn khác, cô ấy giải thích, tôi đã học được rằng việc trở thành một tiểu thuyết gia đồ họa thực sự quá cô lập với tôi. Thực hành sáng tạo của tôi phụ thuộc vào việc ra khỏi thế giới và phản ứng với những gì tôi tìm thấy ở đó. Trên trang web của mình, cô bày tỏ ý định chuyển sang một nhà báo truyện tranh nhúng, làm việc với các nhà khoa học thực địa, các nhóm bản địa và các tổ chức phi lợi nhuận trong môi trường xa xôi.

Bất kể những nỗ lực trong tương lai của cô, việc nuôi con ma là một minh chứng cho sức mạnh và nghệ thuật của tiểu thuyết đồ họa, xứng đáng được công nhận và ăn mừng ngoài cộng đồng truyện tranh và trong thế giới văn học rộng lớn hơn.